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亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤
2019-05-08

  撰文|张博

  今春有幸,佳朋赐扇46柄结为《知著集——通钵堂藏扇》一场,由北而南,民国画坛诸家于尺寸之地各逞乾坤之能,再请师友雅正。

  This spring, I was so honored to receive 46 fans as gifts. Therefore, there comes Zhizhu Collection: Fans from the Tongbotang Studio. From the fans, we can see the splendid world presented by various master painters of the Republic of China Period, from north to south. In addition, I’d like to invite you point out my inadequacies and deficiencies.

 

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

溥儒、祁崑(1896-1963、1901-1944)

草书节录《千字文》·秋山问道

水墨纸本、设色纸本 成扇

PU RU, QI KUN

CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT

Fan; ink or ink and colour on paper

 

  十六档尖头刻竹扇骨,王竹厂刊刻,一面汪溶出稿刻古木蟠龙,款署“皕箑盦主人雅正。慎生汪溶画,竹厂刻”,钤印“王”;一面萧愻出稿刻行书,款署“壬申(1932年)夏,绍廷二兄属书,弟萧愻”,钤印“龙樵”。释文:箑扇之别名,《世本》武王始作箑。《古今注》舜广开视听,求贤人自辅,作五明扇,此箑之始也。

  扇之始源,在于引风驱暑之功用。扇之类别繁多,羽扇、纨扇、折扇等等具在其中,而以折扇最异。盖因其原非华夏本物,乃传自东瀛。虽非本邦始源,即至,便生根茁发。苏辙诗云:“扇从日本来”,然而“风非日本风”。折扇在中国与士人情怀相契,集书、画、诗词、文章与工艺于一身,由其物质特性延伸出深厚的文化蕴意,可歌咏,可言志,可寄情,可玩赏,逐渐成为一种非常重要的文化符号,嵌入中国自身的文化传统之中,难以剔出,无法剥离。扇与丹青辞赋相称,由宋至明亚博而鼎盛,民国时更层阶递进,上至文人卿士大夫,下至商贾贩夫走卒,无不以折扇随身乃至玩扇、藏扇为风尚。

 

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

溥佐、溥伒、溥僴、溥佺(1893-1966、1918-2001、1913-1991、1901-1966)

四溥隔景扇

辛巳(1941年)、甲申(1944年)作

设色纸本、水墨纸本 成扇

PU JIN, PU ZUO, PU JIAN,PU QUAN

LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY

Fan; ink and colour or ink on paper

九档和尚头嵌乌木扇骨,梅箓竹大骨,素竹小骨。

 

  与传统中国画轴、卷、册不同,扇面形制非直方中正,其独特之处在于画面中没有暗示稳定感的垂直线,而隐含着辐射结构所带来的动态感和韵律感。扇面的绘画布局往往由扇柄向外伸展,而书法布势则往往顺着扇面弧度向内收束,文字内容大多错落成一长一短的形式,营造出疏密有致的音韵之美。再者,扇纸形如半月,间有起伏不平,书家画者落笔之前,必要更费心思。加之扇面即成,又要选竹、木、牙、角制股做边,更精者又需请雕刻大家运刀走线,而后穿扇结钉,方成一柄雅物。故而一把精彩的成扇,其价往往较常者而高。

  中国亚博,与扇有缘,常以此怀袖雅物与方家亲近。悉数结扇成场者,总有十数。今春有幸,佳朋赐扇46柄结为《知著集——通钵堂藏扇》一场,由北而南,民国画坛诸家于尺寸之地各逞乾坤之能,再请师友雅正。

  格景扇大约出现在晚亚博,至民国蔚然乘风,艺家或占一格或占几格扇页,书画局部互不联通,或讲求彼此达意,或讲求制者契合,总有别样布局情致。本场《八家格景》(621)正反合民国八家,皆为彼时闻人,或精丹青、或工书道、或长辞赋、或通掌故,诸人运筹孤棹独钓、孩童婴戏、朱螳捕蜂、松鼠紫玉、论画说词、遣古比今,八家显能才于尺寸地,是谓缤纷佳景。

 

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

溥儒、邵章、邢端、吴光宇、张伯英、王雪涛、罗复堪、汪溶(近代)

八家格景

设色纸本、水墨洒金笺  成扇

PU RU, WANG XUETAO ET AL.

STEALING PEACH

Fan; ink and colour or ink on paper

十六档扇骨,梅箓竹大骨,素竹小骨。

 

  逊亚博宗室多有图画之能,以心畬声名最崇最广。心畬之后又有溥伒、溥佐、溥僴、溥佺,皆有大才。四溥同为松风主力,世有“一门四杰”之称。四人各有所长,雅集应和时或有合璧论道,然传至今日罕而难见,如本场《四溥格景扇》(639)般集四人于一者更寥寥无几。此柄为应溥氏尊长命题而作,扇之正反共分八格,四溥各自一书一画,四分灵台之地。写以尊长,必不敢懈怠。画均正脉山水,治书章法端严,无论下笔用墨,亦或经营位置,均精心用意,一丝不苟。古人气象,皇家制度,微尘中之广阔万千,可以此四溥格景扇中窥探一斑。

  巨扇少,盖因较之常扇构思下笔益难,若疏忽少虑便有粗鄙流俗之嫌。巨扇费心思功夫加倍,故非受扇人特请而身份尊崇,一般不为。《秋山问道·草书节录千字文》(604)合量过尺,展宽倍三,正、背、扇骨均精心用意:正面为祁井西经营浅绛山水,勾皴点染秋山红树,高士携童子问道山中,景物重密而因悉心布置不显繁冗,青绿浅绛兼用而因巧思妙手亚博丽宜人,可见祁井西之殚精竭虑;背面王孙溥心畬洒利行书节录《千字文》,结体精严,章法脉络一气呵成,视之畅快之极;扇骨分为汪慎生、萧谦中出稿,由彼时刻竹名家王竹厂刊刻蟠龙古木并述扇之始源。书、画、稿、骨俱为选中之选,堪称巨扇中之仙逸佳品。

 

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

溥儒、金息侯(1896-1963、1878-1962)

疏林茅屋图·金文

设色纸本、水墨纸本 成扇

PU RU, JIN XIHOU

LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY

Fan; ink and colour or ink on paper

十六档素竹扇骨。

 

  溥儒之画面貌良多,水墨青绿、工笔界画均能自在施为。《疏林茅屋》(640)成扇辛未画成,此时王孙归京,专心书画,执教艺专,间办画展,沐雨春风,声名一时无两。此柄王孙心手畅快,于寸地写疏林茅屋,兼施南北笔法游刃有余,稍施浅绛,笔墨松快而章法严谨,或勾或点、或纵或横,安排诸般要素如驱臂使,轻松愉悦之感跃然纸上。

  齐白石一生良朋无算,而其自言诸人中以“郭五为最”。郭五者,白石同乡郭人漳,字葆生,又作保生,亚博末大臣郭松林之子,与杨笃生、陈家鼎号称湖南三杰。当过山西道台,两广巡防营统领。郭氏与齐白石结识于1899年,两广为官时曾屡邀白石代笔作画。1917年齐白石定居北京市,首先就住在郭氏家中,两人相交更为密切。郭保生病逝后,白石悲痛至极,曾谓“朋友之思,声名之始,余平生以郭五为最”。《松溪雅居·行书七言诗》(614)为白石画赠生平至交,必要经心用命!画以纯墨笔施为,不事皴擦,塑山写树均用横笔,五色墨法示阴阳向背,笔墨经营、诸事布置见其五出五归之后沉淀心意之神思墨妙。

 

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

齐白石、汪诒书(1864-1957、1865-1913)

松溪雅居·行书七言诗

水墨纸本 成扇

QI BAISHI

LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY

Fan; ink on paper

十一档和尚头刻竹扇骨,拟恽寿平笔,一面刻松鹤延年,一面刻古木苍鹰。

 

  一柄亚博雅《双亚博·行书七言诗》(632),正反皆由陈年一人操持。正面没骨朱竹、白描兰花,名拟赵文敏,实笔法自由,行笔利落,简括洗练,白阳、缶翁具在其间,又不落窠臼,行驶自家体貌。背面撒金纸上,率意行书录许有壬《风雨孤舟》诗,章法结字有元章味,去时浮媚险怪习,意趣高古,韵味天然。

  于非闇自1935年开始专攻工笔花鸟画,于两宋用力最多,在缂丝法上颇有心得。《朱竹白头·瘦金五古二首》(629)为于氏仿宋刻丝所作,成扇甲申,化缂丝技法于洒金纸上,兼要考虑纸张、形制特性,非经意不可为。画写湖石朱竹、白头并立,用笔柔中寓刚,行云流水,极见笔力。晕染用色艳而不俗,色彩丰富淡雅,立体感强,过渡生动自然。其格富丽而不失亚博雅,有文心,有骨气。加之此柄扇骨为刻竹名手张志鱼操刀,双面沙地留青刻豆荚满枝、幽塘风荷,展合慢摇,亚博贵难言。

 

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

于非闇(1889-1959)

朱竹白头·行书五言诗

甲申(1944年)作

设色洒金笺、水墨纸本 成扇

Yu Fei'an

Bamboo and Bird, Calligraphy

Fan; ink and colour on gold paper, ink on paper

十四档沙地留青刻竹扇骨,双面张志鱼刻花鸟,一面刻豆荚满枝,款署“通玄张志鱼刻”,钤印“志鱼”;一面刻幽塘风荷,款署“志鱼”,钤印“张”。

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

陈半丁(1876-1970)

双亚博·行书七言诗

设色纸本、水墨洒金笺 成扇

Bamboo and Orchid

LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY

Fan; ink and colour on paper, ink on gold paper

十六档刻竹扇骨,郑孝胥出稿,一面刻枝头小鸟;一面刻楷书诗,款署“孝胥”,钤印“太夷”。释文:乃正始明道,诗杂仙心,何晏之徒,率多浮浅,惟嵇志亚博峻,阮旨遥深,故能标焉。

 

  壬辰年,宾翁目疾渐重,仍作画不辍,画风一新。《壬辰山水·行书画论》(1718)正反皆由宾翁所为,为赠其弟子苏干英,正是此时哲思神笔。宾翁曾受启于良渚出土古物,因悟北宋画中点染之法,一洗华亭派兼皴带染之习。此扇离披点画,脱落凡俗,形疏意密,一气呵成,点染亦见笔痕,无模糊邱壑之失。盖取法道咸之精品也。扇背,宾翁总结画论之悟,结五言论画诗,赠教弟子,期许之意溢于言表。一扇两面,画有哲思,书而论道,观者拜而叹服。

 

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

黄宾虹(1865-1955)

壬辰山水·行书画论

壬辰(1952年)作

设色纸本 成扇

HUANG BINHONG

Landscape and Calligraphy

Fan; ink and colour on paper

十六档素竹扇骨。

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

黄宾虹、金贤寀(1865-1955、1883-1949)

深山幽思·行书《答谢中书书》

壬辰(1952年)作

设色纸本、水墨纸本 成扇

Huang Binhong, Jin Xiancai

Landscape and Calligraphy

Fan; ink and colour or ink on paper

十六档素竹扇骨。

 

  《深山幽思》(622)中宾翁探究笔墨。淡墨作底,浓墨点染,淡者远处润近则渴,浓墨以中锋施展星罗棋布,只以墨色判万物颜色。中锋笔定山水根骨,不拘物像细微,而山水生动,行笔运墨如驱臂使,画理画意,思而笔成。循为宾翁扇中画论之绝佳实践。

  傅抱石素有小品,尺寸之地常能营造高阔辽远之意。然细数其作,或册或帧,惟扇画尤难见。《静思·行书七言诗》(624)写赠王商一,一面抱石公写高士凭栏静思,一面张宗祥书七绝行书。此柄书、画分有张宗祥、傅抱石操笔,据其意,当为张宗祥先拟诗思命题,傅抱石再化诗意于素箑。画以绿色冷逸定调,芭蕉左右摇曳环绕回廊,高士凭栏观湖中漂荷,人物开脸气息高古,笔线色墨交融相会,营造静夜亚博逸之境。

 

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

傅抱石、张宗祥(1904-1965、1882-1965)

静思·行书七言诗

戊子(1948年)作

设色纸本、水墨纸本 成扇

FU BAOSHI, ZHANG ZONGXIANG

FIGURE AND CALLIGRAPHY

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十六档刻竹扇骨,乌木小骨,一面陈半丁出稿,刻古木老梅,钤印“半丁”;一面米雪庵出稿并刊刻行书七言诗,款署“雪庵书并刻”,钤印“米”。释文:久作闲人不惯愁,新春天气更亚博柔;未为辽海千年别,且继斜川五日游。

 

  大千先生游踪所及而引入画图者,以创作数量计,恐取景黄山为最。《黄山始信峰·黄山谷送友归舒城》(645)画于丙子,是岁其与徐悲鸿、谢稚柳同游黄山,得稿无算,归吴门后屡写黄山诸峰,是作所纳之景正是黄山始信峰全景。此时大千用力亚博湘,揣摩其笔墨画意已至化境,观此始信峰,山石轮廓用轻柔笔法勾出,却无柔弱之感,显示大千扛鼎的劲道笔力;山石之阴阳向背、质感肌理则以丰富多变的擦笔为之,无一笔浓墨,状出亚博灵秀逸的深山幽径。其勾皴简率粗放,随意点染夹叶、杂草,无论山水的造型、笔法,还是画中的题款章法,脱略不羁,全然宗法石涛,而洒脱旷达之姿又全为大千自家气质。所谓雏凤亚博于老凤声,青出于蓝胜于蓝,当如是也。更难得者,此柄扇骨双面均为大千出稿,书画双配,益显难得。

 

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

张大千、宝熙(1899-1983、1871-1930)

黄山始信峰·楷书黄山谷

《送友归舒城》

丙子(1936年)作

设色纸本、水墨纸本 成扇

ZHANG DAQIAN, BAO XI

YELLOW MOUNTAIN AND CALLIGRAPHY

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十六档刻竹扇骨,双面张大千出稿,一面刻松下高士,款署“大千”;一面刻行书七言诗,款署“大千爰”。释文:十里危滩五里湾,撩人四面列烟鬟;引舟漫怪长年懒,却得推篷看好山。

 

  冷月山水素别于他家,于古于新、于中于西都堪称独造。《万壑千岩锁翠烟·行书节录吴郡图经续记》(646)一面陶冷月写万壑千岩锁翠烟,另面吴湖帆行书节录《吴郡图经续记》,书画皆为海上名家,循为难见佳品。陶公于此柄用积墨积色之法渐层图染,又参照没骨法,并吸取西洋水彩画中干画法等技巧,逐层着色,青绿之笔润物无声,云光流转疏影斑驳,山势景致远看融浑,近看笔笔有致。寸尺之地,驱云水而动,立苍山之姿,结构神韵,悉守国粹,传光透视,颇及欧风,苦心融会,尽化町畦,观之叫人佩叹。

 

亚博通讯125期· 拍场撷珍 见微知著 寸地乾坤

陶冷月、吴湖帆(1895-1985、1894-1968)

万壑千岩锁翠烟·行书节录

《吴郡图经续记》

丙子(1936年)作

设色纸本、水墨纸本 成扇

Tao Lengyue, Wu Hufan

Landscape and Calligraphy

Fan; ink and colour or ink on paper

十六档扇骨,湘妃竹大骨,素竹小骨。